白明近照及其作品《生生不息》

10月份舉辦的景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會盛況空前，全場成交10多個億，現(xiàn)場人士目擊“不管好壞，一車一車地往外拉”，但與此同時，以工藝美術(shù)大師為主的“大師派”與各大美院中青年藝術(shù)家組成的“學院派”卻為搶奪現(xiàn)代陶瓷的話語權(quán)而吵個不休，分歧的背后是一場文化價值觀的爭論。身為江西人、畢業(yè)和任教于清華美院陶藝系的白明，也是爭論中的一員，他在參加11月6日起舉辦的首屆上海國際陶瓷藝術(shù)與生活博覽會前夕，接受了記者專訪。

分歧：傳統(tǒng)工藝美術(shù)是不是藝術(shù)？

身為聯(lián)合國教科文組織國際陶協(xié)IAC會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國油畫學會會員和中國陶藝網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)的白明，在海外多次舉辦個展，并獲日本平山郁夫一等獎、第九屆全國美展優(yōu)秀獎和中國青年陶藝家學術(shù)邀請展金獎，被譽為現(xiàn)代陶瓷“學院派”代表人物之一。他透露了當初跟傳統(tǒng)大師分歧的緣起，是由于學院派大多認為傳統(tǒng)工藝美術(shù)并不屬于藝術(shù)范籌，等于被憑空降了一個等級的工藝美術(shù)大師們當然不干，他們返身指責學院派不懂陶瓷。

“當時有個現(xiàn)代陶瓷研討會，主辦方把素有分歧的工藝美術(shù)大師和學院派請到了一起，而有個記者更挑事，會上發(fā)問，要我談談對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的看法。我就實話實說，表示傳統(tǒng)工藝美術(shù)不在純藝術(shù)范籌，這下，當然把現(xiàn)場的大師們給惹毛了。”

挑戰(zhàn)：需要雙重底氣

在對現(xiàn)代學院派陶瓷的態(tài)度上，大師們出奇地一致，他們認為自己手上的功夫練了幾十年，總比你從外國學點皮毛然后天馬行空的胡鬧要有藝術(shù)得多。對此，白明表示，傳統(tǒng)大師長期練習某一種技藝，會造成兩個后果，一是手上的這一門功夫登峰造極，二是由此造成審美上的高度固化，排斥其他審美。

白明這么說，也是心里有底。因為要論傳統(tǒng)陶瓷工藝的底子，他不怕和大師比，比如手拉坯、修坯等方面，白明長期鍛煉，而大部分大師甚至都沒有涉獵過；從繪畫技巧講，他的懸空勾線功夫，連大師們看了都沒話講；從學術(shù)上講，全國目前現(xiàn)代陶瓷的著作大約不到30種，20多種都是白明寫的；從國際影響上看，白明經(jīng)常到海外辦展、講學，他的作品在臺北藝博會上，曾和畢加索陶瓷舉辦過雙人聯(lián)展。因此，他有挑戰(zhàn)的底氣。

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